佛手又名香櫞、雪梨。佛手在我國(guó)宋朝時(shí)期就已有栽培,晏殊《佛手花》詩(shī)曰:“丹葩羔漆細(xì)馨浮,蒼葉輕排指樣柔。香案凈瓶安順了,還能摩頂濟(jì)人不?!边m用于居室案頭欣賞。相傳為清康熙二十九年(1690年),安溪金榜騎虎巖的一位老和尚,用茶樹(shù)枝條嫁接在香櫞上而得(見(jiàn)莊燦彰《安溪茶業(yè)調(diào)查》)??滴跛氖辏?705年),傳入永春達(dá)埔獅峰村。制烏龍茶,茶條緊結(jié)、肥壯、卷曲呈豪干狀,色澤砂綠烏潤(rùn),香高味濃,湯色橙黃清澈,葉底黃綠明亮,獨(dú)具風(fēng)格;制紅茶,湯色紅濃,葉底紅亮,品質(zhì)甚佳。1996年,佛手被定為福建省茶樹(shù)良種?,F(xiàn)安溪縣栽培較少,主產(chǎn)區(qū)為永春縣,閩中、閩東、閩北有小量引種。
廣佛手
佛手歷來(lái)被譽(yù)成果中之珍品,世上之奇卉,《紅樓夢(mèng)》書(shū)中將佛手與顏魯公墨跡同列。新中國(guó)成立后,1960年10月朱德委員長(zhǎng)看到金佛手后并指示:佛手,國(guó)家很需要。
佛手文化的表現(xiàn)形式是很豐富的。豐富的文化由佛手柑的形、名、性生發(fā)開(kāi)來(lái)。從形來(lái)看,佛手形狀奇特,它有花的造型,但不是稱(chēng)花;它雖名為果卻失去了果的內(nèi)容,只保留了果的外形。它這種似花非花,似果非果,多姿多態(tài)的外形,總能引起人們的喜愛(ài)。不同的人看見(jiàn)它有不同的感受,而作為一種文化傳播,它首先引起畫(huà)家的關(guān)注,畫(huà)家用自己的畫(huà)筆勾勒出佛手的生動(dòng)形狀。有了奇特的形狀,人們又給它一個(gè)奇特的名字佛手。由“形”到“名”,佛手給人們拓展了一個(gè)較大的想象空間,有了一種較神秘的宗教色彩。然后順著佛教思想延伸想象,一部分人就用文學(xué)的形式,來(lái)描寫(xiě)佛手,給佛手以禪意。明代詩(shī)人朱多炡的《詠?zhàn)诹夹铸S頭佛手柑》詩(shī):“春雨空花散,秋霜碩果低。牽枝出纖素,隔葉卷柔荑。指豎禪師悟,拳開(kāi)法嗣迷。疑將灑甘露,似欲攬伽梨。色現(xiàn)黃金界,香分肉麝臍。愿從靈運(yùn)后,接引證菩提?!背酥於酁诘模€有清代沈蕙端的《南商調(diào)金梧落妝臺(tái)詠佛手柑》,李琴夫的《詠佛手》,雪樵的《秋曉香柑》?!度L卯?huà)譜大觀》卷三中,有一首署名則水道人的題畫(huà)詩(shī)寫(xiě)得更加淋漓盡致:“斷此黃金體,施于祗樹(shù)林。度人難下指,合掌即傳心。昧向駢枝悟,香從反復(fù)尋。諸文有真訣,巨擘競(jìng)森森。”
清代董元愷更是與眾不同,他愛(ài)屋及烏,竟寫(xiě)了一首《紅林檎近詠佛手柑花》。大家知道,佛手柑花沒(méi)有什么特別之處,而他能寫(xiě)出一片新意:“南海春工早,西天秋意涼。翠葉壓霜橘,素葩發(fā)幽光。散來(lái)雪山花瓣,淡拂佛國(guó)嚴(yán)妝。清絕綺閣瓊窗,夜靜夢(mèng)魂香。皓月澄疏影,冷蕊促飛觴。勻膏漬粉,曾經(jīng)共沐芬芳。臨輕拈微笑,東風(fēng)屈指,合掌云屏伴法王。”可見(jiàn)佛手的形、名把人們的思想帶進(jìn)了一個(gè)佛國(guó)境界。但并不是說(shuō)表現(xiàn)在文學(xué)中的有關(guān)佛手的描寫(xiě)都具有佛教的意味,清代金華人雪樵的另一首寫(xiě)佛手的詩(shī)就是這樣:“蒼煙罨丘壑,綠橘種百千。黃柑尤佳麗,伸指或握拳。清香撲我鼻,直欲吐龍涎?!?/span>
在佛手文化中,有時(shí)表現(xiàn)得比較高雅。這主要表現(xiàn)在文學(xué)上,除了上述提及的詩(shī)詞外,我們還可以從曹雪芹在《紅樓夢(mèng)》中描寫(xiě)探春房中擺設(shè)時(shí)可以看出,他將佛手與唐代大書(shū)法家顏真卿的書(shū)法同列,可見(jiàn)在曹雪芹眼中,佛手也是一種高雅的觀賞果品。佛手在傳統(tǒng)的繪畫(huà)與雕刻中,往往表現(xiàn)出一種俗文化。在《三希堂畫(huà)譜大觀》中有兩幅圖譜表現(xiàn)了這方面的內(nèi)容。一幅是佛手、桃、石榴三者畫(huà)在一處。佛手象征福,桃象征壽,石榴象征多子,該畫(huà)表達(dá)的是福壽雙全,子孫滿堂。另一幅是佛手、石榴、蓮藕、百合四種果品。因蓮藕中間空,寓意通心、通情,心心相通,有和睦之意;百合,寓意百事好合,和睦歡樂(lè)。整幅圖就是表達(dá)了福壽雙全,子孫滿堂,通心達(dá)理,合家歡樂(lè)。在許多古民宅中雕刻的佛手,都表現(xiàn)福壽這一文化意蘊(yùn)。